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“都市林泉——上海中国画院藏公园主题作品展”7月29日起在程十发美术馆面向公众开放 ，展期至10月16日 。展览呈现了以都市公园景观为主题的“都市林泉 ”绘画。
1950年代 ，“新国画运动 ”兴起，中国画画家面临着这样的新议题：如何反映新时代的现实生活 ，如何将中国画艺术形式的革新与社会主义现实精神相结合 。这一背景催生了新中国美术史上一批特殊的作品——以都市公园景观为主题的“都市林泉”绘画 。
展览现场
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“写生”是公园主题作品的重要创作来源。中国传统绘画向来重视写生 ，但此“写生 ”非彼“写生 ”，传统绘画理论以“外师造化 ，中得心源”来联结艺术与现实 。近代以来 ，西画的大举引入，让实景写生似乎成为中国画振衰起弊的不二法门 ，但西画对景写生的观念始终与中国画的“师造化 ”处于互动之中 。直至1950年代 ，随着新国画运动的展开，所有中国画画家都要去直面生活 ，走进真实的生活 ，这让绘画创作从功能到题材 、再到技法语言都发生了极大改变。
展览中，观众可以看到林风眠的《春天》 、吴湖帆的《西郊公园写景》、陈小翠的《寒牡丹（人民公园）》 、陈佩秋的《月月红（中山公园）》等 。上海画家在传统笔墨中大胆融入多重技法创新，将“师造化 ”传统引入都市公园 。画家们带着速写本走进人民公园 、中山公园、龙华苗圃 、林荫绿地……用笔墨记录市民休憩场景 ，使作品兼具自然生机与生活气息。在多元化的艺术探索中 ，上海画家的公园主题创作既保留了传统笔墨，又注入了时代符号。
《西郊公园写景》 吴湖帆 纸本设色 107×56.5cm 1958年
《节日的上海（之一）》 钱瘦铁 纸本设色 93×70cm 无年款
《寒牡丹（人民公园）》 陈小翠 纸本设色 74.5×35.5cm 1959年
?《春天》 林风眠 纸本设色 66.5×67cm 20世纪40年代
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