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剧种风格，是剧种历史的积淀 ，并随着历史的前进而于稳定中有所变化。
回顾吕剧风格的历程 ，也会发现其变化的轨迹，大体说来 。60年代之前 ，吕剧风格与时代审美尚是同步行进的；而80年代则开始出现脱节现象 。
建国之前 ，吕剧串乡走镇，处于自我生存、自谋生路的艰苦环境中。艺术上较粗糙 ，艺术风格体现出更多的质量粗疏的特点 。吕剧风格的朴素柔婉 ，则含着浓重的哀怨无望的因素，这种哀怨无望 ，实质就是农民群众心底回声 。它与农民群众在贫困岁月中酿就的沉郁的精神情绪相契合。农民群众喜爱吕剧 ，颇有一种难亲相遇、互诉衷肠的亲切感和释放疏泄的娱悦感 。—这是吕剧在建国前，虽然艺术质量低下，但仍受到广大群众尤其农民群众喜爱的根本原因 。况且 ，那年月 ，穷山僻壤，文化生活极为贫乏。
建国后 ，吕剧队伍由职业性 、半职业性的散落状态走向组织化 、正规化 。吕剧演出的阵地 ，由原来的农村为主变为城乡并举，服务对象大大拓宽 。观众成份的变化 ，以及社会物质文化的进步 ，使广大群众文化审美跃上新的层次，对吕剧也有了较高的期待。
吕剧没有辜负时代的厚望 。在新老吕剧艺术工作者能力合作下 ，吕剧有了全方位改进 ，尤其是颇有声势的而且成就斐然的吕剧现代戏的创作，使吕剧风格起了较大变化 。风格中蒸腾着一片清新 ，风格中柔婉、敦厚的因素得到充实。风格中的幽怨 ，不再以迷茫无望的氛围性漫溢无际。吕剧的淳朴与柔婉由原来的简直 、柔弱趋向丰厚 、清新 。
吕剧风格的丰满，受惠于并契合于时代氛转 。50至60年代，新生中国欣欣向荣 ，社会风气清淳 ，人们的道德精神朴厚可亲。正是这种笼罩于全社会的精神气貌，催促了吕剧风格的变化 ，同时又接纳了吕剧风格的风采 。吕剧在那个时期 ，走红大江南北，吕剧风格与时代精神的吻合是重要因素 。
“文革 ”期间 ，只给地方戏模仿搬演的权力 ，吕剧风格处于被任意摆布捏塑的境地。
新时期后，吕剧同其它戏曲剧种一起复苏 。这个时期本应该是吕剧复兴发展、开拓奋进的时机 ，可惜由于种种原因 ，我省吕剧前进的步子过于蹒跚沉重，虽创作了不少新的剧目 ，但整体改观不大 ，与曾经一起在地方戏中比翼并做领头雁的越剧 、黄梅 、豫剧相比，落伍了几步 。甚至崭露头角的新剧种，如龙江剧、肯剧 、媚户剧 ，也锋芒逼我。吕剧在多彩的剧坛上显得粗糙 ，吕剧在观众审美印象中，象一张发黄的旧剧照 ，露出陈旧气象 。吕剧风格 ，虽还不失乡土气息，却夹有空浮 、平俗和造作 。吕剧风格少了些艺术升华后的靓丽与诗韵。
吕剧传统剧目也是多根据山东琴书整理改编而来 ，也有一部分是从其他剧种中移植过来的 。它的剧目基本上可以分为两类 ，一种是小戏和单中出戏，一种是连台本戏 。
小戏和单中出戏 ，是相对于大戏而言 ，是指小型的、单出的折子戏。连台本戏是我国戏曲剧目中的一种，是指连日接演的整本大戏 ，起源于民间的节庆演出。它以淳朴生动的语言 、优美悦耳的唱腔 、丰富多彩的音乐语汇 ，深受广大人民群众的喜爱 。
吕剧中的小戏，有90多出剧目 。小戏是吕剧传统戏中的基本剧目，多取材于民间生活故事和民间传说 ，有的取材于历史小说的片断 ，以反映惩恶扬善、婚姻家庭、伦理道德 、男女爱情等为基本内容，以小生 、小旦、小丑为主。
这些戏的故事情节紧凑 ，生活气息浓郁 ，语言生动质朴 。大多数剧目主题思想积极鲜明，表达了劳动人民反抗压迫 、婚姻自主 、家庭和睦的强烈愿望和美好理想 。
如《蓝桥会》、《梁祝下山》 、《老少换妻》和《白蛇传》等剧目 ，批判和揭露了封建婚姻制度 ，反映人们个性解放和婚姻自主的思想愿望。
《打关西》 、《退婚记》和《打蛮船》等剧目，反映了穷苦人民反抗压力 ，揭露和鞭挞恶霸豪强的思想感情 。《姊妹易嫁》和《空棺计》等剧目 ，讽刺和鞭笞了嫌贫爱富、为富不仁的势利小人 。
《小姑贤》 、《三打四劝》和《后娘打孩子》等剧目，反映了人民群众希望家庭和睦 、尊老爱幼的美好愿望。
还有一些描写民间风趣故事的传统小戏 ，如《王小赶脚》等 ，也具有较好的思想性和艺术性 。《王小赶脚》故事说的是一位小媳妇回娘家，和赶毛驴的一个情窦初开的小孩王小一路说笑、逗乐 、打情骂俏的故事 。
有时候王小很明白地说一些“坏话 ”，可也只是说说而已 ，并没有实质的攻击性 ，因此小媳妇乐意和这种人交流。
一开场，半大不小的毛孩子王小即开始夸耀他的小毛驴多么可爱 ，而后说了几句定场诗：
为人别赶脚 ，赶脚受辛劳 。
人家骑着驴，我得跟着跑 。
赶脚者 ，脚夫也。
话的意思是 ，王小的那头小毛驴不是他的，他只是为掌柜的打工而已。于是 ，小媳妇一出场便唱了一大段《二姑娘要回娘家住几天》 。这个唱段应该是全剧的精华所在 ，十分好听，也很有特色 ，如：
六月三伏好热的天 ，
二姑娘行程奔走阳关，
俺婆家住在了二十里堡，
俺娘家住在了张家湾 。
俺在婆门得了一场病 ，
阴阴阳阳的七八天。
大口吃姜不觉得辣 ，
大碗地喝醋不觉得酸，
人人都说俺是那个样儿的病 ，
俺不是价 ，怎么浑身发酸不爱动弹？
二姐今年才二十二，
嫁了个丈夫他三十三 。
二十二 、三十三 ，
他比我大着那十一年 。
人人都说俺女婿大 ，
嗨，大不大的俺可不嫌 ，他知道疼俺。
今天我要回俺娘家去 ，
俺丈夫一把拉我到床跟前 。
我问他还有什么话，
他偷偷地递给俺二百钱 。
他说道 ，这一百给你雇毛驴 ，
那一百饿了你打打尖……
从中可以看出，这是个性格开朗、爱说爱笑的小媳妇，话里话外地透着夫妻恩爱、怀孕初始的某种幸福感。这样的农村小媳妇跟半大不小的毛孩子一碰面 ，少不得在买卖中讨价还价 。
于是 ，王小却趁机要占她的便宜，他要跟她攥攥手 。他这个攥手 ，也有他的道理 ，牲口市上的生意都是通过攥手伸手指头成交的。
二姑娘不同意，要跟他明着来 ，待讲到160个钱 ，二姑娘再也不添了，王小就又开始使坏了 ，连着问了几遍你不添了？你这一辈子也不添了？这里是王小暗指她“添孩子” 。
上路不久 ，二姑娘突然有不适之感 。王小知她有病之后让她下来歇一歇。二姑娘这才才告诉他，她这病死不了人 ，只是“大口吃姜不觉得辣 ，大口喝醋不觉得酸 ”。王小就又说：“你这个病，不说我也知道…… ”
这出剧情节细致生动，群众语汇丰富 ，表演朴实自然 ，非常具有生活化 。因此，在广大农村极有观众缘 。而吕剧又恰恰适合演这些生活化的小场景 ，小情趣。
另外 ，这一剧目的还有其他特点：一是唱腔非常好听，舒服流畅 ，味道独特 ，酸酸甜甜；二是剧本非常好，生动活泼 ，文字有民间特色；三是演员表演绝妙 ，配合默契，做工表情生动 ，例如 ，王小的憨直和二姑娘的有些飞媚眼 、勾下巴 、偷笑的动作，显得质朴健康，又独具乡土风格 。
吕剧的基本剧目取材于民间现实生活 ，能准确贴切地表达劳动人民的愿望与思想感情 ，它表现其家庭伦理、夫妻关系 、男女爱情 、讽刺时弊、惩恶扬善，其语言通俗易懂 、生动朴实 、幽默风趣、真切感人 。
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